京剧锣鼓打法doc

京剧锣鼓打法doc

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-09-05 15:53    浏览量:

  《京剧锣鼓打法.doc

  本文档一共被下载:

  ,您可全文免费在线阅读后下载本文档。

  1.本站不包管该用户上传的文档完整性,不预览、不比对内容而间接下载发生的反悔问题本站不予受理。

  2.该文档所得收入(下载+内容+预览三)归上传者、原创者。

  3.登录后可充值,当即主动返金币,充值渠道很便当

  同意并起头全文预览

  京剧常用锣鼓用处及打法 ? 冲头? 以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,共同上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。但配角的第一次上场不消;一场戏的竣事(舞台上不留一人)时人物的下场也很罕用。例如:《空城计》中探子的三报,即用冲头上场;《连环套》中窦尔敦念:“……他就暗发”后,也用冲头来共同动作和加强语气。 长尖? 以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致不异,只是合用于由慢转快的动作上。例如:《群英会》中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖;又如起霸时上场表态后,在往台口走的时候就用这个点子,不外比一般的速度较慢一些。 长丝头? 以大锣和铙钹相间击奏,用处及感化略同于冲头,大都用在唱罢摇板之后的人物上下场,以此取代冲头。例如:《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎,几乎一旦化尘埃”两句摇板之后探子上场时,即用长丝头。 小锣长丝头? 公用小锣击奏,共同较急促的上下场和走圆场等动作。例如:《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的慌忙下场,《牧虎关》中高来向高旺报事的几回上声,《打焦赞》中杨排风的上场等,都用小锣长丝头。 带锣? 常接在唱腔之后,共同跑原场和武打等动作时利用。例如:《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句当前,与教师对打时即用带锣。 小锣带锣? 小锣带锣的感化略如阴锣,常用于共同台上较华侈时间的动作。例如:《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣。 一封书? 用于共同武戏的某些比力迟缓的对打动作,节拍型根基是冲头,但起头的底鼓分歧,且节拍和速度都比力平稳迟缓,声响沉着无力,乐器并加用堂鼓(每拍两击)。例如:《艳阳楼》中高登与花逢春、呼延豹、秦仁等人对打时,即用一封书。 慢长锤? 慢长锤多用于人物上场时。慢长锤是由长锤和夺头连系而成。多用于原板、慢板或二六的入头,或是共同比力迟缓的上场、更衣等动作。例如:《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时,《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后,《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互更衣服时,都用慢长锤。 快长锤? 快长锤是由长锤和凤点头连系而成,吹奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头,同时共同较急促的上下场或走圆场的动作。例如:《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时;《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前,都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。 散长锤? 别名“撞金钟”、“摇板长锤”。是散板的入头,或用以共同迟缓、游移情感的动作。例如:《文昭关》中伍员的上场;《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场,都用散长锤。 闪锤? 别名“拗锤”、“反长锤”,用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的脚色开唱,而不作“唱上”的锣鼓,也不作二黄摇板的入头。例如:《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来隆重”前,《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前,都用闪锤。 纽丝? 多用于散板的入头,同时也共同上场、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后,唱“人言司马善用兵”一段之前,即用纽丝;再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去,在他唱散板前,为了共同他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作,也用纽丝。在共同人物动作时,大锣可恰当地人揣锣或加锣来加强伴奏氛围。 快纽丝? 快纽丝也是散板的入头,也能够共同上下场用,常用于比力慌忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板,即用快纽丝作入头。吹奏快纽丝时,不宜打得太长。 抽头? 别名“七字锣”,感化是原棉的入头,但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头,而西皮原板不消。例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不克不及相见,不克不及见,爹娘啊”当前,接打抽头再唱原板。别的,也可作摇板的入头,二黄、西皮都可用,但二黄用得较多,例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”,唱散当前;《大保国》中徐彦昭上场后唱摇板,都用抽头入二黄摇板。 小锣抽头? 小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头,在文静的氛围下,共同上场、下场、走圆场及其它的动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时,《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板,都用小锣抽头。 滚头子? 滚头子不作开唱用,只是共同动作。例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知,决定将计就计。当他传令三军当前,在思虑明天阵前若何骗过夏侯渊时,就用滚头子来共同表示他用手势虚拟的各类动作。 大锣水底鱼? [水底鱼]原为昆曲干念的牌子,京剧移用,省略原有的文句,只用锣鼓部门。次要用处是共同行路时慌忙急促的程序(包罗上下场和走圆场)。例如《望江亭》第一场,谭记儿与白士中下场后,白道姑念:“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内仓猝上场,这时即用水底鱼锣鼓。 小锣水底鱼? 小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇合理进监时的小圆场也用小锣水底鱼。 四边静? [四边静]原为昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周仓需要念词(但不是昆曲本来的“大字”)以外,一般只是取代水底鱼利用。四边静锣鼓也能够分段利用,例如《空城计》第二场,马谡、王平出兵街亭时,即先用四边静的前半段;待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时,再用后半段。 扑灯蛾? [扑灯蛾]原为昆曲干念牌子,京剧移用。水底鱼能够不念文句,扑灯蛾则必需念词(按照剧情编撰),只是句数长短并不限制。多用在豪情冲动的环境下,共同念数板。例如《狮子楼》中,武松与士兵的对念:“士兵一言来提示,武松起下杀人心!……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心,太欺心!”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾,则是小锣扑灯蛾,打法与大锣不异。 吃紧风? 吃紧风在吹奏速度上比一般锣鼓点子快,多用于急促、严重、激烈及和平的情境,用以共同人物的上下场及行路、战役、厮打等动作。例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后,与教师们的对打;《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时,也用吃紧风。 紧锤? 别名望家乡或串锤。根基上以大锣连击,声音不竭。用在快板之前,是快板的入头,多用于慌忙、严重的情境。一般快板多有胡琴过门,但在紧锤之后,也能够当即接唱,暗示情感迫切,如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板;别的也可作共同简短动作的锣鼓,如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。 搓锤? 搓锤用以共同表示焦心的情感或是变态的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》,程婴唱完回龙后,即接打搓锤。再如《问樵闹府》中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢!”之后,接打搓锤,以共同范仲禹甩策动作和他的神智昏倒形态。 阴锣? 所谓阴锣便是大锣、钹的弱音吹奏,但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是共同黑暗的或是迟缓的动作,包罗改装、跳形等。剧顶用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等,共同剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。另如《女起解》中崇合理为苏三戴枷,《宇宙锋》中赵艳容下场改装等,都是用阴锣。 九锤半? 别名“双飞燕”常用于剧中人物一时较慌忙的动作或紊乱的环境,或共同黑暗动作等。例如《三岔口》中任堂惠脱衣搜查酒店,《白水滩》中青面虎被押解上场,《豪杰义》中的水战等。也用于带风趣性的唱腔当前和动作中。例如《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑畅怀”后,焦赞做风趣动作时;《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后,与小达婆作戏耍状时,都用九锤半。九锤半一般不独立利用,后面常接阴锣或马腿儿。 马腿儿? 马腿儿是一个三拍子的锣鼓,能频频吹奏,节拍较快。马腿儿单起吹奏时很少,常接在阴锣、九锤半或吃紧风的后面。多用于武戏中共同两人单刀对打的各类套数及拍浮等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战,《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打,《豪杰义》中水擒史文恭时阮小二等的拍浮等,都用马腿儿。 叫头? 叫头多用于人物的喜悦、愤慨、哀思、焦心等豪情冲动而发出呼叫招呼或控告的时候。有单叫头、双叫头、三叫头之分。例如《宇宙锋》中赵艳容传闻要把她送进宫里作妃子的时候,便起一个单叫头暗示向赵高的呼叫招呼;在情感出格昂扬时,把两个叫头连在一路,反复呼叫招呼一次,称双叫头,如《女起解》中苏三独自感慨时,所呼叫的“天哪,天!”就是双叫头。三叫头一般用在比力哀痛某人物比力豪宕的环境下,如《苏武牧羊》、《卧龙吊孝》中回龙之前的叫头即为三叫头。 小锣叫头? 多用在感慨的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问:“御妹丈此病从何而起?”杨延昭在回覆感慨时,即用小锣叫头。别的丑角多用此种叫头,如《战承平》中花安向郜氏交恶时,在念白前的呼叫招呼,就是用小锣叫头。 大锣哭头? 这是共同京剧唱腔程式哭头而用的锣鼓点子,用于剧中人物啜泣时。有共同散板中的哭头用的,如《斩马谡》中斩过马谡当前,诸葛亮哭马谡时,在唱“马谡!参谋!啊!”的哭头时,即用此种哭头。还有用于快板或摇板两头,如《坐宫》一场,杨延辉在唱“眼睁睁高堂母罕见见”一句时,即用哭头。 小锣哭头? 多用于共同剧中花旦及较安静的场所所唱的哭腔。如《武家坡》中王宝钏唱:“啊!狠心的强盗啊!”即用小锣哭头。 四锣哭头? 这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中,需要良多哭头的时候,以它来插手使用,避免过多的反复,如《四郎探母》中哭堂一折。 上板哭头? 公用于二黄原板的唱腔中,如《文昭关》二黄快原板中“哭一声爹娘不克不及相见,不克不及啊——见!”即用上板哭头。 乱锤? 用以表示人物的焦心、焦躁、纷乱的情感,也共同上下场及响应的动作,节拍先后快慢分歧,每一末节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念:“……莫非叫我束手被擒?这束手被擒!这这这……”下面即用乱锤表示其焦灼情感。 脆头? 用法略同于乱锤。分为硬脆头与软脆头。脆头常用于表示人物的羞愧、惊怒的感情或动作,但只是用以加强脸色,不作上下场用,也不克不及共同时间较长的动作。如《赵氏孤儿》中魏绛所唱的汉调二黄,便是用软脆头起。 扫头? 在戏中,有时为了使剧情紧凑,省去本来唱词中的末句,而以动作取代,术语叫扫。扫头就是共同这种动作的锣鼓。如《别窑》中,薛平贵最初下场时唱:“你回寒窑且忍耐,我到军前再作放置。此时间顾不得夫妻恩爱”,第四句就扫去了,用王宝钏扯住薛平贵,薛推王,王倒地等一系列动作取代唱词,锣经即用扫头共同。扫头往往是依其动作的快慢、长短分歧,而能加以蔓延或缩减,所以又含有小扫头、快扫头、计数扫甲等分歧形式。 撤锣? 又叫“大换小”,即撤去大锣,改用小锣之意。如前一场为大锣下场,次场为小锣上场,或一出戏的第一场即为小锣上场,都需要用撤锣。大锣的打法逐步迟缓、减弱到消逝,再接后面的小锣锣经。如《空城计》中,司马懿兵发西城后,在大锣声中下场,次场诸葛亮在小锣声中上场,两头即用撤锣。再如《四郎探母》第一场坐宫,杨延辉上场之前即用撤锣。 一锤锣? 别名大锣打上、大锣打下、原场、回甲等,名称良多,形式变化也良多,用处也很普遍。除了共同上下场的动作以外,也合用于一般的动作和歌唱、念白的前后,兼有冲头、住头的部门感化。一锤锣节奏自在、舒展,多用于以伴奏老生、花脸的迟缓上场,衬托其弘大的气宇。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场;用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲身去把贼收”之后的下场;共同一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信毛遂自荐当前的交换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起昔时泪不干”之前的锣鼓;用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉,也是甘愿宁可眠目标了”之后的锣鼓。 快原场? 快原场是一锤锣的更简化形式。多用于歌唱前后和念白前后,用以加重语气,同时共同动作。一出戏开锣时,常用快原场作为戏前的空场锣鼓。 小锣原场? 又称小锣打上、小锣打下,用于戏中光彩较小,氛围较安静或脚色身份较低的排场,共同人物上下场,间或共同台上的动作(不接小锣归位)。《伐鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场共同他的上场动作。一般用作次要人物第一次上场的锣鼓时,前面凡是加一个小锣帽子头。 旦上场? 别名小锣旦上场。旦上场的节奏自在,结果沉静,多用以伴奏青衣花衫等旦行脚色上场,用以陪衬其肃静严厉幽雅的气宇,如《宇宙锋》中赵艳容的上场。老旦上场有时也用此锣鼓,如《钓金龟》中康氏的上场。 单搜场? 单搜场公用于共同剧中的搜刮动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时,即用单搜场。 走马锣鼓? 别名走马长锤。用于武戏中节拍较迟缓的武打排场。约有下列几种用处:1、共同备马的动作,如《牧虎关》中高来为高旺备马。2、共同神话戏的“跳形”跳舞动作,但开首的形式分歧。如《金山寺》中水族的跳舞。3、共同武戏的打“四门斗”,如《樊江关》中薛弓足与樊梨花的对剑。4、共同水中的战役,如《战金山》中梁红玉与金兀术的水战。此外,《豪杰义》、《战马超》的对枪时,亦均用走马锣鼓。 大锣夺头? 大锣夺头是慢长锤的竣事部门。在人物没有什么大动作的环境下,常作为原板、慢板、二六的入头而零丁使用。例如《甘露寺》中刘备过江时,上船当前所唱的原板;《秘诀寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板;《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等,胡琴过门前,都用夺头。 小锣夺头? 小锣夺头的形式变化很少,也是原板、慢板、二六的入头。如《凤还巢》中程雪娥唱完导板“日前领了严亲命”之后就是接小锣夺头,还有《洪洋洞》中杨延昭唱的二黄原板“为国度哪何曾半日闲空”之前也是用的小锣夺头。 平板夺头? 平板夺头是专作四平调的过门(一般都是小过门)入头用的,如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。 小锣平板夺头? 也是四平调的入头,但和平板夺头相反,多用作大过门的入头。例如《梅龙镇》李凤姐第一次上场唱四平调时,即用此。小锣平板夺头又可作为[吹腔]的入头,如《奇双会》李桂枝第一场唱上。 大锣单楗凤点头? 大锣单楗凤点头是快长锤的竣事部门,用于台上开唱的摇板、流水的入头,但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中,李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后,接一凤点头入摇板过门,倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。 小锣凤点头? 也是摇板或流水的入头,多用于比力文静的排场。例如《捉放曹》中陈宫与吕伯奢对唱时所起的流水,用的便是小锣凤点头。 大锣双楗凤点头? 也叫纽丝凤点头。是散板的入头,使用较遍及。有时与纽丝连系利用,有时也零丁利用,多用于开唱之前动作不多的环境下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板,即用大锣双楗凤点头开唱。别的,也用于急促、严重的情境之下,例如《阳平关》中黄忠唱西皮散板“黄忠今日遭圈套”和赵云接唱“恰似天神下九霄”之间,即用大锣双楗凤点头(略简化)。 散长锤凤点头? 散长锤凤点头是散长锤的竣事部门,作为散板的入头。例如《秘诀寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”,即用散长锤凤点头作为入头;另如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后,四郎接唱“铜锤一举双环响”时,也是用此锣鼓作入头。

  文档纠错珍藏文档下载协助

  下载源文档(doc格局,0.09M)

  出格申明:

  下载前务必先预览,本人验证一下是不是你要下载的文档。

  xiayutian80

  (上传创作收益人)

  :2017-01-15

  (10金币=人民币1元)

  :97 KB

  下载过该文档的会员

  这个文档不错

  文档有待改良

  0%(0)

  《京剧锣鼓打法

  你可能关心的文档:

  ·《交响乐赏析论文.doc

  ·《交大机械研究生近三年登科比例环境.doc

  ·《交子文化与现代传承.docx

  ·《交巡警办事平台的设置与调配.doc

  ·《交强险承保理赔实务.doc

  ·《人教版六年级下册语文第四组积少成多备课教案.doc

  ·《交往伴终身教案.doc

  ·《人教版六年级下册语文词语清点看拼音写词语、读读记记、四字词语.doc

  ·《互换机2.docx

  ·《人教版六年级下册读读写写、读读记记、积少成多.doc

  ·《人教版初中语文名著导读复习材料.doc

  ·《京台高速路北京段工程第八标段危险源汇总评价表.doc

  ·《京市金陵中学2011届高评语文复习320个常用多音字.doc

  ·《京津查询拜访演讲.doc

  ·《人教版初二下学期数学重点.doc

  ·《京珠高速河南信阳.doc

  ·《人教版初二四字词语.doc

  ·《京珠高速河南信阳“722”出格严重卧铺客车燃烧变乱查询拜访演讲.doc

  ·《人教版初二数学等边三角形教案.docx

  ·《人教版初二英语下册语法.doc

  请盲目恪守互联网相关的政策律例,严禁发布色情、暴力、反动的言论。用户名:验证码:匿名?颁发评论

http://ulastravel.com/xiaoluosiji/444.html

相关新闻推荐

友情链接:

在线客服 :     服务热线:     电子邮箱:

...

备案号:    
Copyright © 2002-2017 DEDECMS. 织梦科技 版权所有