京剧讲义第九章__锣鼓与曲牌doc

京剧讲义第九章__锣鼓与曲牌doc

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-08-24 08:40    浏览量:

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  第章锣鼓与曲牌、京剧锣鼓(一)京剧锣鼓的来历及其成长我国戏剧发源于秦、汉到此刻已有两千多年的汗青。而京剧从它的构成到此刻还只要两百多年的时间。它脱胎于徽、汉二剧并获得昆、秦诸腔的哺育不只在唱腔表演艺术上是如许在伴奏音乐的锣鼓上也是如许它以徽、汉二剧的锣鼓为根本同时吸收了比它更陈旧的昆曲、梆子等剧种的精髓并由前辈鼓师不竭提炼和缔造逐渐演化为此刻的艺术形式。京剧锣鼓的成长是伴跟着京剧的成长而成长的。从现存的各类锣鼓点子来看此中绝大大都来自昆曲和秦腔(例如:凤点头为唐玄宗所创紧锤即望家乡抽头来自民间七星锣水底鱼即昆曲的三挡等)。但非论来历若何通过几代鼓师艺人的承继、立异、成长总能使它在使用上和京剧的气概很是协调构成一整套京剧锣鼓的吹奏程式(即锣鼓经)。(二)京剧锣鼓的配器准绳及一般使用纪律京剧的锣鼓根基由四件乐器构成:即大锣、小锣、铙钹、鼓板(鼓、板是两件乐器但它们的感化大致不异并且由一人吹奏所以列为一种乐器这里所指的鼓也不是一般的鼓而是京剧中所用的单皮鼓)。除此以外为了表示某些特殊结果和特殊气焰有时也掺用一些其它乐器如堂鼓、镲锅(即小钹)它们的感化也只是衬托氛围。而形成锣鼓全体的仍为上述四种器乐。从声响上看大锣的音宏亮、强烈、豪壮小锣的音洪亮、文雅带有诙谐的色彩铙钹的音锋利两个钹的音高不等听来不协调。鼓板因是木制乐器音量比铜制乐器小得多单皮鼓的声音洪亮、短促长于奏出腾跃性节拍板的音较弱只能一音一拍一般只在强拍上利用它。从声响结果及利用范畴上看京剧中所有锣鼓点子大致上可分为三类:第一类由大锣、小锣、铙钹、鼓板构成而大锣是主体第二类是由小锣、鼓板构成小锣是主体第三类是由铙钹、小锣构成以铙钹为主体。上述三类因为次要乐器分歧在声响结果上、表示情感上也就各不不异因而利用的场所也纷歧样。例如统一个“凤点头”就有大锣“凤点头”、小锣“凤点头”和铙钹“凤点头”。“抽头”、“夺头”等也是如斯。虽然名称一样节拍也完全不异但因为次要乐器设置装备摆设分歧音色上的特点分歧也就表示了分歧的色彩和情调。这里出格提一提单皮鼓的感化。单皮鼓是批示乐器需要打什么样的锣鼓在什么时候起头用什么速度半途转入此外什么锣鼓都由它来批示。因而在吹奏上单皮鼓的感化是第一位的。上述三类锣鼓中大锣与小锣两类是常用的根基锣鼓铙钹一类只是在很特殊的环境下才利用。事实在什么环境下利用那一类锣鼓呢?这里面的变化很复杂使用也很矫捷但仍是有纪律可循的。一般的说它取决于整个戏剧的情节不怜悯绪的对比。例如:一些较轻松的诙谐的喜剧排场一般用小锣而一些较严肃、激烈、悲壮的排场则多用大锣。在脚色对比上一般来说老生戏多用大锣青衣戏则多用小锣花脸戏多用大锣丑角戏则多用小锣。但在具体使用上又要考虑下列环境:起首按照人物的身份是达官贵人仍是布衣苍生其次看人物的性格是豪宕威武的仍是斯文典雅的再次看脚色所处情况是光彩弘大的公堂军帐仍是较为随便的家宅户院。再如:剧情的要求人物的情感变化脚色在剧中的地位等等。(三)京剧锣鼓若何表示戏剧情感京剧锣鼓按其用处来说大致有如下三种感化:第一是共同身材、动作的即所谓打身材锣鼓。它的感化是给跳舞动作以明显的节拍如人物上下场、起霸、趟马、走边、表态、开打等等。第二是加强语气在念白的开首与收尾或句与句之间用于衬托语势上的平铺直叙。第三是作为开唱的入头和收尾或唱与唱之间的跟尾即所谓开唱用的锣鼓用于指示唱的板式和唱的速度。这里所说的几种用法只是按照京剧舞台的习惯来区此外其实各类锣鼓最次要的感化仍是在于表示人物情感衬托戏剧氛围。这三方面的感化虽然各不不异但相互是亲近地彼此联系关系的常常一种锣鼓同时兼作几种用处。例如“慢长锤”它是用于上场共同着人物上场的程序、动作但同是它又是“慢板”、“原板”、“二六”的入头。但不管共同动作也好加强语气也好开唱也好锣鼓却有个最底子的与唱、念、做、打的配合使命那就是表示情感衬着氛围。由于唱、念、做、打都是戏剧情感的外在表示形式而用锣鼓来与它们间接共同只是为了在声响和节拍上把情感衬着得更凸起更无效果。现实上京剧中各类锣鼓在使用上的所以成功也就是它得当地表达了戏剧情感。若是从情感表达的范畴上看则各类锣鼓的用法和表示上的特点大致上又可分为三类:第一类表示短暂的某一霎时情感变化的如“一锣”、“二锣”、“三锣”、“四击头”、“五击头”之类。第二类表示大段情感及动作的如“冲头”、“长锤”、“闪锤”、“一锤锣”等等。第三类在戏剧情节严重的时候表示大段比力猛烈或冲动的情感如“吃紧风”、“紧锤”、“搓锤”、“乱锤”、“揣锣”等等。为了申明各类锣鼓若何表示戏剧情感若何把某种情感凸起衬着这里就一些实例来进行阐发(放录像、分段定格、分解讲解)。从录像选段阐发中能够看出:京剧的锣鼓无论在表示上或使用上都有着较着的现实糊口按照。它之所以能与唱、念、做、打如许亲近的连系就在于它可以或许将糊口情感大至庞大的冲动小至细微的心理勾当赐与戏剧性的夸张和衬着。这就是京剧锣兴起首应必定的一点。(四)在布局上、节拍形式上的特点京剧凡是利用的锣鼓大约有五、六十种之多。但究其根源则不过是从四个根基点子成长出来的。哪四个根基点子呢?下面就简单简要地来阐发一下:第一个根基点子是[冲头]:“|仓七|”。从这个一强一弱的“|仓七|”为根本成长出来的就有[住头]、[帽儿头]、[长尖]、[五击头]等良多点子。好比:[冲头]:(八嘟)仓七仓七仓七仓‖[住头]:(大台)|仓七|仓O‖[五击头]:(大台)|仓七|仓七|仓O‖[帽儿头]:(O台)|仓七仓七|顷仓|仓‖还有[串子]、[紧锤]、[长尖]、[切头]等。从以上点子不难看出都是从“仓七|”这个根基音型成长出来的有的扩展有的紧压有的进一步变化。第二个根基点子是[长锤]:“|仓七台七|”。以这个点子为根本成长的就有[慢长锤]、[快长锤]、[一锤锣]、[摇板长锤]等良多点子。第三个根基点子是[闪锤]:“|仓台才台|”。即把[长锤]的铙钹和小锣的位置倒置构成另一种声响特色。[闪锤]也叫[反长锤]可见它是长锤的变种但[闪锤]这种点子听起来总有点反常未便通俗使用故它只能用在流水、快板、摇板之类的唱腔前面。[闪锤]颠末加工变化又发生了[抽头]、[滚头子]、[纽丝]等。第四个根基点子是[马腿儿]:“|仓另七乙台|”。以此三拍子节拍为根本而成长出来的就有[收头]、[凤点头]、[夺头]等。在此四种根基点子以外以一锣为根本的另有多种变化形态这里就不单立类了。有了这四个根基点子成长出来的多种点子同时各类点子再相互融合又能够发生更多的新点子来。好比[走马锣鼓]就是[串子]和[长锤]的连系[扫头]就是[冲头]、[纽丝]、[收头]三者的连系[慢长锤]就是[长锤]和[夺头]的连系[快长锤]就是[长锤]和[凤点头]的连系[一锤锣]就是变形的[长锤]和[冲头]的连系。此外在一些昆曲干牌子中我们也能够看到这种连系。例如[水底鱼]它根基上就是由“三锣”、“抽头”、“收头”所形成。其他牌子如“四边静”、“双生子”、“滴滴金”等根基上也是由这几种锣鼓所形成。“抽头”在这里是主体而“三锣”、“收头”等则往往是用于开首、结尾或两头跟尾过渡的。上面所述的这些环境是相当遍及的。由此我们能够得出结论京剧中所用的锣鼓其数量虽然良多变化很复杂但归根到底它们都是由几种根基节拍形式成长出来的需要我们很好的去进修、阐发、体会、贯通。二、京剧曲牌(一)京剧曲牌的表示形式及其来历京剧曲牌的表示形式有不带唱词的纯器乐曲也有带唱词的大字曲牌别的还有一些是属于结果性的或衬着氛围用的片段曲调(如水声等)。京剧曲牌的来历次要是从昆曲中移植过来的如“点绛唇”、“泣颜回”、“风入松”、“江儿水”、“朝皇帝”等约有七、八十支曲牌。再如:“梆子吹打”、“娃娃”、“批”和“八板”、“八岔”、“海青”、“大、小开门”、“柳青娘”、“万年欢”、“一支花”、“将军令”等都是从处所戏曲或民乐曲接收过来的。通过改编和在分歧乐器上吹奏等多种手法使用起来却显得很是丰硕、协调。(二)几种器乐曲牌的特征1、唢呐曲牌唢呐曲牌在保守戏里用量最大凡是比力弘大的排场如:升帐、点将、出兵、行军、打猎、演阵以及出巡、打道、迎送、设席等都需要吹奏唢呐曲牌。它能够伴唱又能够和锣鼓共同起来作器乐曲吹奏。唢呐等管乐曲牌过去有一种保守分类方式按曲词内容和表示情感分为六类即:神乐、宴乐、舞乐、军乐、喜乐、哀乐。除以上归纳的六类曲牌外还有公用于剧终时吹奏的“尾声”和“大尾声”。用唢呐吹奏的结果:在戏中的马嘶娃娃哭乌鸦叫、鸟呜(用唢呐叫子吹)等结果都是用唢呐或唢呐叫子吹奏的。此外还有一种“水声”曲牌就是用唢呐表示水浪结果如《草船借箭》鲁肃和孔明上船后敦促开船时所奏的“水声”牌子。2、笛子曲牌京剧里的笛子曲牌总称为“细吹牌子”绝大部门都保留在昆曲的剧目里皮黄戏里很罕用笛子曲牌。这类曲牌多用在过场、扫除、更衣、打扮、行礼、宴会、跳舞等处。笛子曲牌常用的大约有三十八支。如“四来”(即春来、夏来、秋来、冬来等四曲)、“山坡羊”、“汉东山”、“小开门”、“万年欢”、“雁儿落”、“春日景和”、“傍妆台”、“朝皇帝”等都长短常悠扬的小器曲。吹奏时以笛主奏(视乐队前提可配以笙、二胡、三弦等)以板和大堂鼓(或小堂鼓)齐钹、汤锣(小汤汤)击节。3、海笛曲牌海笛次要是和笛子合起来伴奏昆曲唱腔的除从梆子移用过来的“娃娃”外他没有公用的曲牌这里就不单举例了。4、胡琴曲牌胡琴曲牌根基上和笛子曲牌一样也是用于扫除、更衣、打扮、设席、行礼、庆祝、祭祀、行路、过场以及跳舞等处还有共同哑剧式的表演动作时也常用它。由于胡琴等弦乐器操作起来灵便自若顺应力强所以胡琴曲牌在舞台上使用要比笛子曲牌工致得多。

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